伝統芸能入門講座 トーク 特別編 “『桜姫東文章』”に挑む レポート［後編］
『桜姫』の読み解けない面白さ｜対談：木ノ下裕一×岡田利規
文：和田真生 編集：松本花音（ロームシアター京都）
REVIEW & REPORTS
公演評・レポート
伝統芸能入門講座 トーク 特別編 “『桜姫東文章』”に挑む レポート［後編］
伝統芸能入門講座 トーク 特別編 “『桜姫東文章』”に挑む 木ノ下裕一×岡田利規 レポート［前編］
歌舞伎のロジック ―あるいは早わかり『桜姫東文章』
文：和田真生 編集：松本花音（ロームシアター京都）
プレイ！シアター in Summer 2021『舞台スタッフワークショップ』レポート
舞台スタッフの仕事を通じて学ぶ「演出」の魅力
文：古橋果林（2021年度リサーチプログラムリサーチャー）
「Sound Around 001」公演評
楽器としての身体
文：足利大輔 テキスト監修：浄土複合ライティング・スクール
「Sound Around 001」公演評
ステージの上の生——身体・思考・感情
文：原塁 編集：中本真生
室内オペラ「サイレンス」公演評
無言でもなお…
文：白石美雪
中川裕貴「アウト、セーフ、フレーム」劇評
聴取体験の解体、そして再定義
文：岡村詩野（音楽評論家・音楽ライター）
中川裕貴「アウト、セーフ、フレーム」劇評
「分かち難い」 出来事 —中川裕貴のパフォーマンスに身を置いて
文：小味渕彦之（音楽評論家）
スペースノットブランク『光の中のアリス』劇評
真実とフェイクの永遠のリフレクション
文：竹田真理（ダンス批評）
スペースノットブランク『光の中のアリス』劇評
ヒカリスとは誰か？
文：佐々木敦（思考家。ＨＥＡＤＺ主宰。文学ムック「ことばと」編集長。）
シラカン『ぞう騒々』劇評
生類憐れみの令
文：筒井潤（演出家、劇作家、公演芸術集団dracomリーダー）
シラカン『ぞう騒々』劇評
欲望の対象と一体化することは幸せか？
文：高嶋慈（美術・舞台芸術批評）
お寿司 ボロレスコ 『菠薐心中（ハローしんじゅう）』劇評
私が統一されたひとつの存在ではないと思い出すための人間文楽
文：徳永京子 (演劇ジャーナリスト)
お寿司 ボロレスコ 『菠薐心中（ハローしんじゅう）』劇評
南野詩恵さんの「身体の夢」
文：西谷真理子 (編集者、ライター)
オル太『超衆芸術 スタンドプレー』劇評
「円環・回転・ループ」が支配する醒めた熱狂空間で、「スペクタクルに耐ええない身体」を提示する
文：高嶋慈（美術・舞台芸術批評）
「ショールームダミーズ #4」公演評
比類ない舞台の美学
文：竹田真理
「ショールームダミーズ #4」第2期クリエーションレポート
再始動と、深まる関係性が描くあらたな作品世界
文：高嶋慈 編集：鈴木理映子
「ショールームダミーズ #4」第1期クリエーションレポート
あらたな「キャラクター」が胎動する
文：高嶋慈 編集：鈴木理映子
akakilike『はじめまして こんにちは、今私は誰ですか?』劇評
他者の時間 立ち現れ、交じり合い、消え行く言葉、記憶、舞台
文：エグリントン みか（演劇研究者、批評家、翻訳家、ドラマターグ）
akakilike『はじめまして こんにちは、今私は誰ですか?』劇評
誠実さと残酷さ
文：高嶋慈（美術・舞台芸術批評）
安住の地『ポスト・トゥルースクレッシェンド・ポリコレパッショナートフィナーレ！』劇評
移動、侵食、運動、共鳴。
文：徳永京子（演劇ジャーナリスト）
ブルーエゴナク『sad』劇評
「悲劇」になりきれず、気づかないまま忘れられていく演劇という記憶の数々
文：森山直人（演劇批評家）
ブルーエゴナク『sad』劇評
悲しみのかたち
文：高橋宏幸（演劇批評家）
ロームシアター京都2018年度（平成30年度）自主事業ラインアップ説明会レポート
テキスト：清澤暁子（アートコーディネーター）