REVIEW & REPORTS
公演評・レポート
レパートリーの創造 市原佐都子/Q『キティ』公演評
肉の分配
文：和田太洋 編集：浄土複合ライティング・スクール
レパートリーの創造 市原佐都子/Q『キティ』公演評
没入と撹乱のあいだで
文：中西みみず 編集：浄土複合ライティング・スクール
レパートリーの創造 市原佐都子/Q『キティ』公演評
虚空で乱舞するものは
文：堀奈津子 編集：浄土複合ライティング・スクール
2024年度リサーチプログラム最終報告会レポート
文：渡辺健一郎
ラシッド・ウランダン『Corps extrêmes——身体の極限で』公演評
超未来社会の｢人間の美しい心｣を可視化したパフォーマンス
文：玉木正之（スポーツ文化評論家）
ラシッド・ウランダン『Corps extrêmes——身体の極限で』公演評
身体と信頼
文：和田太洋 編集：浄土複合ライティング・スクール
芸能の在る処 〜伝統芸能入門講座〜 落語編 レポート
上方落語の現在を、寄席の「場」と「空間」から考える
文：山口紀子 編集：儀三武桐子、成瀬はつみ（ロームシアター京都）
Sound Around 004 公演評
永遠の劇場史、複数性の作用
文：宮崎竜成（アーティスト、筑波大学非常勤講師） 編集：中本真生
Sound Around 004 公演評
出来事たちの充満のなかで
文：小松千倫（音楽家／美術家／DJ） 編集：中本真生
高谷史郎（ダムタイプ）『Tangent』公演評
震える天板、あるいはリミナル・オブジェクトについて
文：足利大輔 編集：浄土複合ライティング・スクール
![目と耳をつなぐ波〜身振りからダンスへ〜 [1]](https://rohmtheatrekyoto.jp/wp-content/uploads/20240405_J_noe5-768x512.jpg)
芸能の在る処 〜伝統芸能入門講座〜 狂言編 レポート
笑いを演じて600年。「わきまえない芸能」の逞しさとは？
文：山口紀子 編集：儀三武桐子、成瀬はつみ（ロームシアター京都）
PANCETTA『PANCETTA LAB 2024 IN KYOTO』
滞在の痕跡として舞台
文：岩淵拓郎（編集者／一般批評学会）
ディミトリス・パパイオアヌー『INK』
欲望のアレゴリー
文：柴島彪 テキスト監修：浄土複合ライティング・スクール
高谷史郎（ダムタイプ）『Tangent』公演評
『Tangent』—現象、音、そして新たな接触へ
文：四方幸子（キュレーター／批評家）
高谷史郎（ダムタイプ）『Tangent』公演評
高谷史郎の新境地
超-現実世界と「触れる」
文：大西穣（音楽批評家／翻訳家） 編集：中本真生
akakilike『家族写真』公演評
家族というハコの中で
文：各務文歌 テキスト監修：浄土複合ライティング・スクール
akakilike『家族写真』公演評
机上のダンス
文：羽渕徹 テキスト監修：浄土複合ライティング・スクール
PANCETTA「PANCETTA LAB 2024 IN KYOTO」
未成のパッチワーク
文：新里 直之（演劇批評）
太陽劇団（テアトル・デュ・ソレイユ） 「金夢島 L’ÎLE D’OR Kanemu-Jima」公演評
悪夢のなかで希望を生きる―太陽劇団『金夢島』
文：太田耕人（演劇批評家、京都教育大学学長）
太陽劇団（テアトル・デュ・ソレイユ） 「金夢島 L’ÎLE D’OR Kanemu-Jima」公演評
虚構と現実のあわいを旅する
文：畑律江（毎日新聞客員編集委員）
太陽劇団（テアトル・デュ・ソレイユ） 「金夢島 L’ÎLE D’OR Kanemu-Jima」公演評
横溢する演出的欲望
文： 柴島彪 テキスト監修：浄土複合ライティング・スクール
太陽劇団（テアトル・デュ・ソレイユ） 「金夢島 L’ÎLE D’OR Kanemu-Jima」公演評
転身の舞台
文： 羽渕徹 テキスト監修：浄土複合ライティング・スクール
劇団不労社「MUMBLE ーモグモグ・モゴモゴー」 公演評
噛みごたえ十分な不条理世界
文：梅山いつき（演劇研究者）
ディミトリス・パパイオアヌー『INK』
感覚の遊戯、そして欲望
文：呉宮百合香（舞踊評論／ドラマトゥルク）
劇団不労社「MUMBLE ーモグモグ・モゴモゴー」 公演評
私たちを本当の家族にする忘れられない時間について
文：山﨑健太（批評家・ドラマトゥルク）
Co.山田うん『In C』 公演評
離合のかたちが奏でるダンス
文：よるの木木 テキスト監修：浄土複合ライティング・スクール
Co.山田うん『In C』 公演評
音と踊りのポリリズム
文：足利大輔 テキスト監修：浄土複合ライティング・スクール
Sound Around 003 公演評
太古のリズムと現在の音が重なるとき
文：神田恵理 テキスト監修：浄土複合ライティング・スクール
Sound Around 003 公演評
夜の庭から──生命の鼓動のレゾナンス
文：各務文歌 テキスト監修：浄土複合ライティング・スクール
Sound Around 003 公演評
打音が召喚するサウンドストーム
文：よるの木木 テキスト監修：浄土複合ライティング・スクール
芸能の在る処 〜伝統芸能入門講座〜 歌舞伎編 レポート
「未来を拓く実験場」としての関西歌舞伎
文：山口紀子 編集：松本花音（ロームシアター京都）
“いま”を考えるトークシリーズ Vol.20 〈百瀬文映像作品上映＋トーク〉 「痛み」を共有する——身体、芸術、エコロジー」レポート
「わからない」とどう向き合うか——痛みと共有と人間ならざるもの
文：春口滉平 編集：松本花音（ロームシアター京都）
芸能の在る処 〜伝統芸能入門講座〜 宝塚歌劇編 レポート
宝塚の108年：少女歌劇から国民劇、そして今を生きる舞台芸術へ
文：山口紀子 編集：松本花音（ロームシアター京都）
芸能の在る処 〜伝統芸能入門講座〜 京舞編 レポート
京舞井上流 —花街祇園が磨き上げた型と美意識—
文：山口紀子 編集：松本花音（ロームシアター京都）
レパートリーの創造 松田正隆 海辺の町 二部作「シーサイドタウン」「文化センターの危機」公演評
パントマイム／パラノイア
文：懶い テキスト監修：浄土複合ライティング・スクール
レパートリーの創造 松田正隆 「シーサイドタウン」公演評
「影」の町、海辺の町
文：吉田理紗 テキスト監修：浄土複合ライティング・スクール
レパートリーの創造 松田正隆「文化センターの危機」公演評
町を創るマイム
文：羽渕徹 テキスト監修：浄土複合ライティング・スクール
Noism×鼓童 新作公演「鬼」公演評
暴かれる欲望 －衝突と混交のダイナミズム－
文：中谷利明 テキスト監修：浄土複合ライティング・スクール
神里雄大／岡崎藝術座「イミグレ怪談」公演評
霊たちは踊り、やがてまた見えなくなる
文：各務文歌 テキスト監修：浄土複合ライティング・スクール
神里雄大／岡崎藝術座「イミグレ怪談」公演評
〈出る／入る〉をくりかえすマージナルな場所
文：よるの木木 テキスト監修：浄土複合ライティング・スクール
OKAZAKI PARK STAGE 2022+ステージ インキュベーション キョウト「石ころの庭トークシリーズ」レポート
参加可能性をひらく建築 対談：家成俊勝×岩瀬諒子
司会：松本花音（ロームシアター京都） 文：岡田栄造
OKAZAKI PARK STAGE 2022+ステージ インキュベーション キョウト「石ころの庭トークシリーズ」レポート
石ころと庭のあいだに 対談：青木淳×岩瀬諒子
司会：松本花音（ロームシアター京都） 文：岡田栄造
「いま」を考えるトークシリーズ Vol.18 「移り、住むこと」－移動が生み出す日本の中の多様性 レポート
異郷としての故郷
文：村松美賀子 編集：斎藤啓・松本花音（ロームシアター京都）
ディミトリス・パパイオアヌー《TRANSVERSE ORIENTATION》公演評
ポストヒューマンの時代における倫理と美学
文：保坂健二朗（滋賀県立美術館ディレクター（館長））
Noism×鼓童「鬼」公演評
「鬼」の正体を暴く東西の音、身体
文：能登原由美
「Sound Around 002」公演評
「音楽とは何か」を突きつける弱粘着主義世界
文：渡邊未帆（ミュージシャン、ディレクター、音楽研究者） 編集：中本真生
「Sound Around 002」公演評
祝祭を構成する
文：八坂百恵 テキスト監修：浄土複合ライティング・スクール
“いま”を考えるトークシリーズ Vol.19「ケア＆フェミニズムの視点から、演劇創作をアップデートする」レポート
ケアに無関心なぼくたちが、ケアする／されることに責任をもつためにできること
文：春口滉平 編集：松本花音（ロームシアター京都）
「Sound Around 002」公演評
つねに変化する、無数の回転＝反復するもの
文：細田成嗣（ライター／音楽批評） 編集：中本真生
「Sound Around 002」公演評
どうすれば取り囲む音を記述できるだろう
文：はが みちこ（アート・メディエーター） 編集：中本真生
「Sound Around 002」公演評
動き回る音たちのビオトープ
文：よるの木木 テキスト監修：浄土複合ライティング・スクール
「いま」を考えるトークシリーズ Vol.17 「縁食」のススメ- ゆるやかに集うコミュニティの可能性 レポート
焚き火と縁食
文：村松美賀子 編集：松本花音（ロームシアター京都）
「いま」を考えるトークシリーズ Vol.16「「怒り」と「道徳」の時代に、表現者はどう向き合うのか？」レポート
制約から表現や政治を考えてみる
文：中西みみず テキスト監修：浄土複合ライティング・スクール
編集：松本花音（ロームシアター京都）
「あたりまえ」の前で立ち止まる−2021年度リサーチプログラム最終報告会レポート−
文：小泉朝未 編集：斎藤啓・松本花音（ロームシアター京都）
伝統芸能入門講座〜芸能の在る処〜 能楽編 レポート
再興を重ねて受け継がれる京の能
文：中谷森 編集：松本花音（ロームシアター京都）
伝統芸能入門講座〜芸能の在る処〜 松竹新喜劇編 レポート
伝統と現代の狭間で進化する喜劇
文：中谷森 編集：松本花音（ロームシアター京都）
レパートリーの創造 市原佐都子/Q「妖精の問題 デラックス」公演評
乱立するクエスチョンと存在の手触り
文：水上瑞咲 テキスト監修：浄土複合ライティング・スクール
レパートリーの創造 市原佐都子/Q「妖精の問題 デラックス」公演評
「多様でガチャガチャした生／性」を見つめる
文：八田智大 テキスト監修：浄土複合ライティング・スクール
レパートリーの創造 市原佐都子/Q「妖精の問題 デラックス」公演評
名づけえぬものの名前
文：菅野優香 編集：中本真生
2021年度 地域の課題を考えるプラットフォーム「仕事と働くことを考える」 ワークショップ成果発表『仕事と働くことを演じる』レポート
役者は仕事か？
文：高橋マキ（文筆家／編集者） 編集：杉谷紗香
伝統芸能入門講座〜芸能の在る処〜 人形浄瑠璃・文楽編 レポート
劇場と歩む文楽の古往今来
文：中谷森 編集：松本花音（ロームシアター京都）
伝統芸能入門講座 トーク 特別編 “『桜姫東文章』”に挑む レポート［後編］
『桜姫』の読み解けない面白さ｜対談：木ノ下裕一×岡田利規
文：和田真生 編集：松本花音（ロームシアター京都）
伝統芸能入門講座 トーク 特別編 “『桜姫東文章』”に挑む 木ノ下裕一×岡田利規 レポート［前編］
歌舞伎のロジック ―あるいは早わかり『桜姫東文章』
文：和田真生 編集：松本花音（ロームシアター京都）
プレイ！シアター in Summer 2021『舞台スタッフワークショップ』レポート
舞台スタッフの仕事を通じて学ぶ「演出」の魅力
文：古橋果林（2021年度リサーチプログラムリサーチャー）
「Sound Around 001」公演評
楽器としての身体
文：足利大輔 テキスト監修：浄土複合ライティング・スクール
「Sound Around 001」公演評
ステージの上の生——身体・思考・感情
文：原塁 編集：中本真生
室内オペラ「サイレンス」公演評
無言でもなお…
文：白石美雪
2020年度リサーチプログラム最終報告会レポート
創作者・観客・劇場の対話 2020年度リサーチプログラム報告書公開
文： 柏木純子(演劇研究家)
中川裕貴「アウト、セーフ、フレーム」劇評
聴取体験の解体、そして再定義
文：岡村詩野（音楽評論家・音楽ライター）
中川裕貴「アウト、セーフ、フレーム」劇評
「分かち難い」 出来事 —中川裕貴のパフォーマンスに身を置いて
文：小味渕彦之（音楽評論家）
スペースノットブランク『光の中のアリス』劇評
真実とフェイクの永遠のリフレクション
文：竹田真理（ダンス批評）
スペースノットブランク『光の中のアリス』劇評
ヒカリスとは誰か？
文：佐々木敦（思考家。ＨＥＡＤＺ主宰。文学ムック「ことばと」編集長。）
シラカン『ぞう騒々』劇評
生類憐れみの令
文：筒井潤（演出家、劇作家、公演芸術集団dracomリーダー）
シラカン『ぞう騒々』劇評
欲望の対象と一体化することは幸せか？
文：高嶋慈（美術・舞台芸術批評）
お寿司 ボロレスコ 『菠薐心中（ハローしんじゅう）』劇評
私が統一されたひとつの存在ではないと思い出すための人間文楽
文：徳永京子 (演劇ジャーナリスト)
お寿司 ボロレスコ 『菠薐心中（ハローしんじゅう）』劇評
南野詩恵さんの「身体の夢」
文：西谷真理子 (編集者、ライター)
オル太『超衆芸術 スタンドプレー』劇評
「円環・回転・ループ」が支配する醒めた熱狂空間で、「スペクタクルに耐ええない身体」を提示する
文：高嶋慈（美術・舞台芸術批評）
「ショールームダミーズ #4」公演評
比類ない舞台の美学
文：竹田真理
「ショールームダミーズ #4」第2期クリエーションレポート
再始動と、深まる関係性が描くあらたな作品世界
文：高嶋慈 編集：鈴木理映子
「ショールームダミーズ #4」第1期クリエーションレポート
あらたな「キャラクター」が胎動する
文：高嶋慈 編集：鈴木理映子
akakilike『はじめまして こんにちは、今私は誰ですか?』劇評
他者の時間 立ち現れ、交じり合い、消え行く言葉、記憶、舞台
文：エグリントン みか（演劇研究者、批評家、翻訳家、ドラマターグ）
akakilike『はじめまして こんにちは、今私は誰ですか?』劇評
誠実さと残酷さ
文：高嶋慈（美術・舞台芸術批評）
安住の地『ポスト・トゥルースクレッシェンド・ポリコレパッショナートフィナーレ！』劇評
移動、侵食、運動、共鳴。
文：徳永京子（演劇ジャーナリスト）
ブルーエゴナク『sad』劇評
「悲劇」になりきれず、気づかないまま忘れられていく演劇という記憶の数々
文：森山直人（演劇批評家）
ブルーエゴナク『sad』劇評
悲しみのかたち
文：高橋宏幸（演劇批評家）
ロームシアター京都2018年度（平成30年度）自主事業ラインアップ説明会レポート
テキスト：清澤暁子（アートコーディネーター）