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Column & Archivesコラム＆アーカイヴ

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新着記事

2024年度リサーチプログラム最終報告会レポート

2024年度リサーチプログラム最終報告会レポート

文：渡辺健一郎
2025.4.16 UP
市原佐都子／Ｑ「キティ」　記録写真
レパートリーの創造

市原佐都子／Ｑ「キティ」　記録写真

レパートリーの創造 市原佐都子／Ｑ「キティ」
2025.4.14 UP
Sound Around 004　記録写真

Sound Around 004　記録写真

2025.4.5 UP
ムーブメントの魅力と喪失／再生の物語、そして音楽
ドレスデン・フランクフルト・ダンスカンパニー
ヤニス・マンダフニス＆マノン・パラン
『SCARBO』(スカルボ)　公演評

ムーブメントの魅力と喪失／再生の物語、そして音楽

文：竹田真理
2025.3.17 UP
「建築×劇場」ロームシアター京都から見える過去・現代・未来

「建築×劇場」ロームシアター京都から見える過去・現代・未来

文：下川太一
2025.2.27 UP
脱文脈化の手前で
マルコ・ダ・シウヴァ・フェレイラ『CARCAÇA』公演評

脱文脈化の手前で

文：岡元ひかる
2025.2.27 UP
犠牲は想像できるのか
KIPPU　Dr. Holiday Laboratory『想像の犠牲』公演評

犠牲は想像できるのか

文：上田洋子
2025.2.27 UP
想像力が世界を変容させることについての堂々巡り
KIPPU　Dr. Holiday Laboratory『想像の犠牲』公演評

想像力が世界を変容させることについての堂々巡り

文：岡田蕗子
2025.2.27 UP
超未来社会の｢人間の美しい心｣を可視化したパフォーマンス
ラシッド・ウランダン『Corps extrêmes——身体の極限で』公演評

超未来社会の｢人間の美しい心｣を可視化したパフォーマンス

文：玉木正之（スポーツ文化評論家）
2025.2.27 UP
大衆娯楽の王者となった浪曲、その多様な「上演空間」を読み解く
芸能の在る処 〜伝統芸能入門講座〜 浪曲編 レポート

大衆娯楽の王者となった浪曲、その多様な「上演空間」を読み解く

文：山口紀子
2025.2.27 UP

シリーズ：レパートリーの創造

市原佐都子／Ｑ「キティ」　記録写真
レパートリーの創造

市原佐都子／Ｑ「キティ」　記録写真

レパートリーの創造 市原佐都子／Ｑ「キティ」
2025.4.14 UP
荒木優光×南野詩恵×市原佐都子<br>市原佐都子／Q『キティ』音楽・衣裳クリエーション座談会　
レパートリーの創造 市原佐都子/Q『キティ』関連コラム

荒木優光×南野詩恵×市原佐都子
市原佐都子／Q『キティ』音楽・衣裳クリエーション座談会　

聞き手・構成：山﨑健太
2025.2.14 UP
市原佐都子／Q「キティ」　記者取材会　レポート
レパートリーの創造 市原佐都子/Q『キティ』関連コラム

市原佐都子／Q「キティ」　記者取材会　レポート

2025.1.22 UP
韓国・<ruby>永登浦<rt>ヨンドゥンポ</rt></ruby>を訪れて…
レパートリーの創造 市原佐都子/Q『キティ』関連コラム

韓国・永登浦ヨンドゥンポを訪れて…

文：市原佐都子（劇作家・演出家・小説家）
2024.12.29 UP
市原佐都子の音楽
レパートリーの創造 市原佐都子/Q『キティ』関連コラム
市原佐都子とはなにものか②

市原佐都子の音楽

文：横堀応彦（ドラマトゥルク、舞台芸術研究者）
2024.12.28 UP
かわいくて、かわいそうで、こっけい。<br>赤ん坊なわたしたち
レパートリーの創造 市原佐都子/Q『キティ』関連コラム
市原佐都子とはなにものか①

かわいくて、かわいそうで、こっけい。
赤ん坊なわたしたち

文：木村覚（美学者／市原佐都子/Q「妖精の問題 デラックス」ドラマトゥルク）
2024.12.13 UP
震える天板、あるいはリミナル・オブジェクトについて
高谷史郎（ダムタイプ）『Tangent』公演評

震える天板、あるいはリミナル・オブジェクトについて

文：足利大輔　編集：浄土複合ライティング・スクール
2024.10.15 UP
『Tangent』—現象、音、そして新たな接触へ
高谷史郎（ダムタイプ）『Tangent』公演評

『Tangent』—現象、音、そして新たな接触へ

文：四方幸子（キュレーター／批評家）
2024.4.15 UP
高谷史郎の新境地<br>超-現実世界と「触れる」
高谷史郎（ダムタイプ）『Tangent』公演評

高谷史郎の新境地
超-現実世界と「触れる」

文：大西穣（音楽批評家／翻訳家）　編集：中本真生
2024.4.15 UP
高谷史郎（ダムタイプ）『Tangent』公演前メッセージ
高谷史郎（ダムタイプ）『Tangent』関連記事

高谷史郎（ダムタイプ）『Tangent』公演前メッセージ

文＝堀内太郎（ファッションブランド「TARO HORIUCHI」「th products」クリエイティブディレクター）、林薫（CLUB METROプロデューサー）、畠中実（NTTインターコミュニケーション・センター [ICC]　主任学芸員）
2024.2.2 UP

シリーズ：
舞台芸術としての伝統芸能／継承と創造

豪壮にして華麗。600年の歴史を誇る「金剛流の現在地」とは？
≪継承と創造≫「魅する舞金剛」関連企画
特別講座『“舞金剛”の魅力と、その起源』開催レポート

豪壮にして華麗。600年の歴史を誇る「金剛流の現在地」とは？

文：山口紀子
2024.2.15 UP
大舩真言　インタビュー
《継承と創造》「魅する舞金剛」 金剛流能『石橋』 / 舞囃子『乱』『雪』 関連コラム

大舩真言　インタビュー

インタビュアー・構成：杉原環樹（ライター）
2024.2.1 UP
遥かなる創造的再現と新たなる現代的挑戦
《継承と創造》宮古・八重山・琉球の芸能　公演レポート

遥かなる創造的再現と新たなる現代的挑戦

文：中島 那奈子
2023.1.15 UP
《継承と創造》 宮古・八重山・琉球の芸能　記録写真

《継承と創造》 宮古・八重山・琉球の芸能　記録写真

2022.6.15 UP
インタビュー　波照間永吉（琉球文学・民俗文化研究者）
宮古・八重山・琉球の芸能

インタビュー　波照間永吉（琉球文学・民俗文化研究者）

文・インタビュアー：遠藤美奈（沖縄県立芸術大学准教授）
2022.4.22 UP
ひと足先に実現 「宮古・八重山・琉球の芸能」沖縄公演 レポート

ひと足先に実現 「宮古・八重山・琉球の芸能」沖縄公演 レポート

文：山形ゆき（ロームシアター京都）
2022.4.22 UP
《継承と創造》宮古・八重山・琉球の芸能　応援メッセージ

《継承と創造》宮古・八重山・琉球の芸能　応援メッセージ

ビデオメッセージ＝夏川りみ(歌手)、文＝宮沢和史（シンガーソングライター）、新井敏記（SWITCH、COYOTE編集長）、角松敏生（シンガーソングライター、音楽プロデューサー）、楳茂都梅衣華（上方舞）、夏川りみ（歌手）
2021.12.28 UP
海が育んだ芸能の歴史──琉球芸能を学ぶ
劇場の学校プロジェクト2021 オープンクラス 講座・ワークショップ＆実演 「沖縄伝統芸能の道　−かさでぃ・あゆでぃ−」レポート

海が育んだ芸能の歴史──琉球芸能を学ぶ

文：中谷森
2021.10.15 UP
《継承と創造》 宮古・八重山・琉球の芸能　監修者メッセージ

《継承と創造》 宮古・八重山・琉球の芸能　監修者メッセージ

文：前里昌吾、大田静男、遠藤美奈
2021.10.1 UP
能楽『鷹姫』第二部ディスカッション
シリーズ 舞台芸術としての伝統芸能vol.2「鷹姫」レポート

能楽『鷹姫』第二部ディスカッション

文：中谷森
2021.6.15 UP

ロームシアター京都×京都芸術センター U35創造支援プログラム”KIPPU”

犠牲は想像できるのか
KIPPU　Dr. Holiday Laboratory『想像の犠牲』公演評

犠牲は想像できるのか

文：上田洋子
2025.2.27 UP
想像力が世界を変容させることについての堂々巡り
KIPPU　Dr. Holiday Laboratory『想像の犠牲』公演評

想像力が世界を変容させることについての堂々巡り

文：岡田蕗子
2025.2.27 UP
乾いた社会に投げかける瑞々しい問い
KIPPU　プロトテアトル『ザ・パレスサイド』公演評

乾いた社会に投げかける瑞々しい問い

文：梅山いつき
2024.12.29 UP
死者と生者をつなぐ上演という行為、演劇は革命になりうるか
ロームシアター京都×京都芸術センター U35 創造支援プログラム “KIPPU” Dr. Holiday Laboratory『想像の犠牲』関連コラム
Dr. Holiday Laboratoryインタビュー

死者と生者をつなぐ上演という行為、演劇は革命になりうるか

構成：儀三武桐子（ロームシアター京都）
2024.11.20 UP
「ホテル」の照明が照らし出す「演劇」
KIPPU　プロトテアトル『ザ・パレスサイド』公演評

「ホテル」の照明が照らし出す「演劇」

文：高嶋 慈
2024.11.20 UP
それぞれの景色が映しだされる「借景」的な演劇体験</br> 「多様性社会」のなかでの個性の喪失を描く新作『ザ・パレスサイド』
ロームシアター京都×京都芸術センター U35 創造支援プログラム “KIPPU” プロトテアトル第13回本公演『ザ・パレスサイド』関連コラム　「プロトテアトル」F.O. ペレイラ宏一朗インタビュー

それぞれの景色が映しだされる「借景」的な演劇体験
「多様性社会」のなかでの個性の喪失を描く新作『ザ・パレスサイド』

構成：儀三武桐子（ロームシアター京都）
2024.8.8 UP
滞在の痕跡として舞台
PANCETTA『PANCETTA LAB 2024 IN KYOTO』

滞在の痕跡として舞台

文：岩淵拓郎（編集者／一般批評学会）
2024.5.15 UP
未成のパッチワーク
PANCETTA「PANCETTA LAB 2024 IN KYOTO」

未成のパッチワーク

文：新里 直之（演劇批評）
2024.4.1 UP
噛みごたえ十分な不条理世界
劇団不労社「MUMBLE ーモグモグ・モゴモゴー」　公演評

噛みごたえ十分な不条理世界

文：梅山いつき（演劇研究者）
2024.4.1 UP
私たちを本当の家族にする忘れられない時間について
劇団不労社「MUMBLE ーモグモグ・モゴモゴー」　公演評

私たちを本当の家族にする忘れられない時間について

文：山﨑健太（批評家・ドラマトゥルク）
2024.2.15 UP

機関誌ASSEMBLY＆
リサーチプログラム

2024年度リサーチプログラム最終報告会レポート

2024年度リサーチプログラム最終報告会レポート

文：渡辺健一郎
2025.4.16 UP
地下の記憶に耳をすませて
「いま」を考えるトークシリーズ Vol.23 「目をこらす、耳をすます、記録と記憶のあいだ　小田香（映画作家）×三村尚央（記憶研究）トーク」レポート

地下の記憶に耳をすませて

文：高松夕佳（編集者）
2024.12.13 UP
受容と協同のフィールド
−2023年度リサーチプログラム最終報告会レポート−

受容と協同のフィールド

文：新里直之
2024.6.15 UP
リサーチプログラム 紀要―2022年度報告書

リサーチプログラム 紀要―2022年度報告書

2024.4.4 UP
孤独を見つめる
［ASSEMBLY | ひとり］

孤独を見つめる

作：ツルリンゴスター　編集：春口滉平
2024.3.25 UP
「わからない」とどう向き合うか——痛みと共有と人間ならざるもの
“いま”を考えるトークシリーズ Vol.20 〈百瀬文映像作品上映＋トーク〉 「痛み」を共有する——身体、芸術、エコロジー」レポート

「わからない」とどう向き合うか——痛みと共有と人間ならざるもの

文：春口滉平　編集：松本花音（ロームシアター京都）
2023.7.20 UP
身体をつかった思考、実践的なリサーチ
−2022年度リサーチプログラム最終報告会レポート−

身体をつかった思考、実践的なリサーチ

文：新里直之
2023.5.15 UP
リサーチプログラム 紀要―2021年度報告書

リサーチプログラム 紀要―2021年度報告書

2023.4.12 UP
ASSEMBLY ‘21–22を振り返る——3つの主題はなにを生むか？
［ASSEMBLY | ひとり・ふつう・知らない］

ASSEMBLY ‘21–22を振り返る——3つの主題はなにを生むか？

構成：春口滉平
2023.4.2 UP
『ASSEMBLY』の前で『擬娩』を上演する
［ASSEMBLY | ひとり・ふつう・知らない］

『ASSEMBLY』の前で『擬娩』を上演する

文：和田ながら　編集：春口滉平
2023.4.2 UP

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